Intermediate aspect of screening an opera text (using the example of Joseph Losey’s Don Giovanni)
DOI:
https://doi.org/10.34142/27091805.2026.7.02.18Keywords:
Joseph Losey, Wolfgang Amadeus Mozart, film-opera, intermediality, communication channelAbstract
Object is to identify the specific features of intermedial interaction in the structure of Joseph Losey’s film-opera Don Giovanni (1979).
Methods & methodology involve combining a semiotic approach with film-text analysis, as well as musicological and comparative analysis.
Scientific novelty of the article lies in revealing the intermedial connections that permeate the structure of the film text, as well as in interpreting the meanings that emerge as a result of this interaction.
Results. The film appears as a polycode semiotic formation, a medial transposition, that is, a translation of opera into the language of cinema, and also as a field for the realization of intermedial references associated with the thematization of “operaticness” and the imitation of the aesthetic traditions of the operatic system as a whole and of its subsystems. The construction of the film text takes place in the context of intermedial interaction, embodied through a balance between “theatricality” and “cinematicity”. The effect of the “flickering” communication channel conditions the generation of meanings.
Conclusions. The musicalization of the film text involves the formation of visual tropes, the reinterpretation of musical form, and consideration of musical texture in the editing process. The concept of “vocality” is revealed through restrained facial expression and gesture, off-screen singing and shooting from behind, as well as long takes with changes of shot scale. Acting plasticity marked by stasis and posing, the specific features of mise-en-scène and scenography, and the conventions of stage communication determine a distancing from “cinematic truth” and a movement toward the theatrical code. By contrast, the artistic aim of moving away from the format of a statically filmed opera performance determines the use of a wide arsenal of means of cinematic expression – synchronous sound in recitatives, intertitles, noise effects, camera movements and angles – aimed at creating the dramaturgy of the opera’s numbers.
Downloads
References
Власенко, І. М., & Король, А. М. (2024). Інтермедіальність сучасного мистецтва і технології його сприйняття. Вісник Національної академії керівних кадрів культури і мистецтв, (3), 38–45. https://doi.org/10.32461/2226-3209.3.2024.313265
Зубавіна, І. Б. (2008). Час і простір у кінематографі. Щек.
Зуєв, С. (2025). Реалізація естетичних принципів музичного театру В. Фельзенштейна в екранізації опери Л. Бетховена «Фіделіо» (1956). Проблеми взаємодії мистецтв, педагогіки та теорії і практики освіти, 75, 223–240. https://doi.org/10.34064/khnum1-75.14
Кравченко, А. (2016). Від компаративістики до інтермедіальності в аналізі музичного мистецтва (на матеріалі камерно-інструментальної музики України кінця ХХ – початку ХХІ століття). Культура і сучасність, (2), 53–59. https://doi.org/10.32461/2226-0285.2.2016.148214
Лупак, Н. М. (2019). Культурносеміотичний, медіатехнологічний, комунікативний підходи у дослідженні поняття «інтермедіальність». Science Review, 6(23), 21–27. https://doi.org/10.31435/rsglobal_sr/31072019/6612
Можарівська, І. О. (2020). Інтертекстуальність та інтермедіальність сучасної драми-параболи (на матеріалі п’єси Кокі Мітані «Академія сміху»). Вісник Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна. Серія «Філологія», 86, 60–66. https://doi.org/10.26565/2227-1864-2020-86-08
Нікоряк, Н. (2022). Кіно як інтермедіальний код прози А. Кокотюхи. Актуальні питання гуманітарних наук, 47(3), 67–76. https://doi.org/10.24919/2308-4863/47-3-11
Панасюк, В. (2004). Німе кіно та опера: специфіка взаємодії. Науковий вісник Національної музичної академії України імені П. І. Чайковського, 33, 79–86.
Чаюн, І. (2023). Інтермедіальність як принцип побудови художнього тексту (теоретичний аспект). Актуальні питання гуманітарних наук, 64(2), 253–257. https://doi.org/10.24919/2308-4863/64-2-40
Ciment, M. (1985). Conversations with Losey. Methuen. https://archive.org/details/conversationswit0000lose
Gournay, A. (2024). Du film-opéra de Joseph Losey au roman musical de Pierre-Jean Remy: Réécritures intermédiales du Don Giovanni de Mozart. Les Cahiers FoReLLIS – Formes et Représentations en Linguistique, Littérature et dans les arts de l’Image et de la Scène. https://hal.science/hal-05093816
Parenti, P. (2011). Don Giovanni dall’opera di Mozart nel film di Joseph Losey. In Don Giovanni dalla commedia dell’arte a Mozart: Testi e documenti (pp. 215–235). https://www.academia.edu/144171122/Don_Giovanni_dallOpera_di_Mozart_al_film_di_Joseph_Losey
Pieri, M. (2013). Don Giovanni sullo schermo fra Brecht e Gramsci. In Poeti all’opera: Sul libretto come genere letterario (pp. 275–283). Artemide. https://www.academia.edu/10362800/Don_Giovanni_in_palcoscenico_fra_Brecht_e_Gramsci
Rajewsky, I. O. (2005). Intermediality, intertextuality, and remediation: A literary perspective on intermediality. Intermédialités / Intermedialities, (6), 43–64. https://doi.org/10.7202/1005505ar
Sicca, C. M. (2016). Joseph Losey, Don Giovanni e Palladio. Una gigantesca follia. In M. A. Galanti, S. Lischi, & C. Torti (Eds.), Sguardi su Don Giovanni (pp. 179–192). ETS. https://www.academia.edu/74607014/Joseph_Losey_Don_Giovanni_e_Palladio
Downloads
Published
Issue
Section
Categories
License
Copyright (c) 2026 Зуєв Сергій (Автор)
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
You are free to:
- Share — copy and redistribute the material in any medium or format for any purpose, even commercially.
- Adapt — remix, transform, and build upon the material for any purpose, even commercially.
- The licensor cannot revoke these freedoms as long as you follow the license terms.
Under the following terms:
- Attribution — You must give appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made. You may do so in any reasonable manner, but not in any way that suggests the licensor endorses you or your use.
- No additional restrictions — You may not apply legal terms or technological measures that legally restrict others from doing anything the license permits.
