Volume 5 (1) 2024Professional Art Education

УДК: 78.071

DOI https://doi.org/10.34142/27091805.2024.5.01.03

ХОРОВИЙ EVENT-ART ПРОСТІР КРІЗЬ ПРИЗМУ

СЬОГОДЕННЯ

кандидат педагогічних наук, доцент

кафедри музичного мистецтва ХНПУ

імені Г. С. Сковороди

Харків, Україна

mail: oksana.vasylieva@hnpu.edu.ua

https://orcid.org/0000-0002-8918-4357

У дослідженні визначено сутність дефініцій «простір», «арт-простір», «event» та «event-art

простір» у мистецтвознавчих та культурологічних дослідженнях. Встановлено, що сучасне музич-

но-мистецьке середовище перетворюється на event-art простір з різноманітними формами мис-

тецьких заходів. Проаналізовано сучасний хоровий event-art простір через фестивалі, міські свята,

конкурси, урочисті церемонії, концерти, навчально-освітні заходи та майстер-класи. Наведено

приклади хорових event на основі Всеукраїнського хорового конкурсу імені Миколи Леонтовича, Всеу-

країнського двотурового конкурсу хорового мистецтва ім. Михайла Кречка, Міжнародного хорового

конкурсу імені Павла Муравського та Міжнародного конкурсу імені Дмитра Бортнянського. Вияв-

лено характерні риси хорових фестивалів, імпрез, флешмобів, марафонів, концертів та шоу. На при-

кладах таких заходів як «Хорові асамблеї Миколи Леонтовича», Харківський міжнародний хоровий

фестиваль «PalkinFest» та шоу «Битва хорів» показано їхню значущість. Зазначено наявність різно-

планового хорового event-art простору та доведено необхідність подальших наукових досліджень у

галузі організації мистецьких хорових заходів.

Ключові  слова:  хорове мистецтво, хорові концерти, фестивалі, хоровий флешмоб, хорове

шоу, хоровий марафон

Постановка проблеми та її зв’язок з важли-

вими науковими чи практичними завданнями.

Сьогодні хорове мистецтво і події, пов’язані

з ним, стають все більш інноваційними і ди-

намічними, відображаючи сучасні тенденції

та вимоги слухацької аудиторії. Одним з клю-

чових аспектів актуальності цієї теми є те,

що хорові івенти стають не лише музичними

виставами, але й інтерактивними спектакля-

ми, які поєднують у собі мистецтво, технології

та елементи шоу-бізнесу. Новітні хорові захо-

ди можуть включати в себе візуальні ефекти,

інтерактивність зі слухачами, використання

сучасних музичних технологій та інші іннова-

ційні елементи. Сучасні хори впроваджують

у свої виступи елементи перформансу, відео-

арту, світлові ефекти та інші технології, щоб

створити незабутні враження для глядачів.

Крім того, в сучасному світі спостерігаєть-

ся зростаючий інтерес до різноманітності му-

зичних жанрів і стилів. Хорові івенти можуть

охоплювати широкий спектр музичних на-

прямків, від класики до сучасних популярних

жанрів, а також експериментувати з їх поєд-

нанням та інтерпретацією.

Хоровий event-арт може відобразити ак-

туальні проблеми суспільства, висловити по-

зицію щодо соціальної проблематики. Все це

відкриває простір для дискусії про сучасні со-

ціальні та культурні тенденції через призму

мистецтва і робить обрану тему цікавою й ак-

туальною.

Аналіз основних досліджень і публікацій.

Проблематика культурно-мистецького про-

стору завжди привертає увагу філософів, со-

ціологів, культурологів, мистецтвознавців,

що свідчить про її різноплановість і дозволяє

виокремити декілька напрямів у її досліджен-

ні. Розкриття сутності поняття мистецького

простору знаходимо у дисертаційному дослід-

Professional Art Education Volume 5 (1) 2024

Scientic Journal

женні О. Злотника (2019). Питанням конкус-

но-фестивальної вітчизняної хорової діяль-

ності присвячені дослідження К. Давидовський

(2011), С. Савенко (2021), Г. Шпак (2021). Підходи

до організації та управління різноманітними

культурними і мистецькими заходами зна-

ходяться в полі уваги дослідників event-ме-

неджменту Т. Ялохи, Р. Громадського (2021),

Т. Повалій., Н. Світайло (2021). Об’єктом нау-

ково-педагогічного дискурсу event-art менед-

жмент став у публікаціях Бао Чень (2023), О.

Кулдиркаєвої (2013). Питання івен-технологій

розглянуто у роботі О. Родіонової (2015).

В тім дослідження сучасного хорового

event-арт простору не знайшло достатнього ви-

світлення у науковій думці.

Формулювання цілей та завдань статті. Мета

статті полягає у вивченні сучасних тенденцій

розвитку хорового мистецтва як event-арту та

аналізі його значущості у контексті сучасного

культурно-мистецького простору, а також роз-

гляд актуальних соціокультурних та естетич-

них аспектів, що впливають на розвиток хоро-

вого event-арту та його взаємодію з глядачем у

сучасному світі.

Виклад основного матеріалу. Останнім ча-

сом у філософсько-естетичному дискурсі з’я-

вилося багато термінів, схожих на поняття

арт-простір. Такі вирази, як «світ сучасного мис-

тецтва» та «арт-світ», стали широко використо-

вуватися в культурному і науковому середови-

щі. Розглядаючи мистецтвознавчу точку зору

на предмет арт-простору, можна стверджувати,

що простір не просто містить об’єкти, а навпа-

ки – формується ними. Це визначення також

співпадає з уявленням про простір мистецтва,

створений сукупністю взаємодіючих художніх

об’єктів.(Злотнік, 2019,с.26). Аналіз концепції

соціології мистецтва доводить, що світ або поле

мистецтва – це простір, де здійснюється взає-

модія з приводу мистецтва. Отже, «простір» – це

унікальна і універсальна форма, яка призна-

чена для координації різного роду об’єктів та

явищ.

Радикальні трансформації у світі мис-

тецтва призводять до появи нових форм худож-

ньої, зокрема музичної, діяльності. Змінюються

і підходи щодо організації і проведення мис-

тецьких заходів з перетворенням їх у справжні

події з незабутніми емоціями та враженнями.

Саме тому сучасне музично-мистецьке сере-

довище перетворюються у event-art простір, з

великим розмаїттям форм і видів мистецьких

заходів. Поняття «еvent» означає чітко спла-

новану у певний час соціальну подію в галузі

науки, культури, мистецтва, яка має мету і ре-

зонанс у суспільстві. (Родіонова, 2015, с.5). Су-

часний еvent(захід) – це явище, спрямоване

на аудиторію, що належить до певної соціаль-

но-культурної групи і, зазвичай, до певної віко-

вої категорії.

Термін «event-art» (іноді також відомий

як «івент-арт») застосовується для визначення

результатів творчого процесу окремих митців

або мистецьких груп. Характерною ознакою

івентів є їх спрямованість на взаємодію з гляда-

чами або учасниками у формі живої події або

інсталяції. Вони можуть охоплювати різні види

мистецтва, такі як: виставки, інсталяції, пер-

форманси, мультимедійні шоу та інші форми

творчих проявів.

Аналогічні тенденції знаходять відобра-

ження також і у хоровому мистецтві, де з’яви-

лося чимало нових заходів, таких як: хорові

асамблеї, флешмоби та мультимедійні шоу.

Нині звичайний візит на музичний концерт

стає менш захопливим порівняно з участю у

мистецьких пікніках, фестивалях або імпрезах.

Традиційні концерти змінюються на програми,

які об’єднують кілька мистецьких жанрів. Хо-

ровий арт-простір сьогодні охоплює широкий

спектр івентів від масових (фестивалів, місь-

ких свят, конкурсів, урочистих церемоній) до

навчально-освітніх (майстер-класи провідних

фахівців хорової справи, семінари, олімпіади).

Розглянемо найбільш цікаві хорові мистецькі

заходи.

Концертна індустрія явно лідирує серед

інших видів та жанрів мистецтва за масовістю

аудиторії, популярністю та попитом. Вивчен-

ня цього феномену надає багатий матеріал для

аналізу стану культури суспільства, естетич-

ного виховання, процесів комерціалізації мис-

тецтва та інших аспектів. Саме у концертній ін-

дустрії відображаються найважливіші сучасні

соціокультурні проблеми масової культури, мо-

лодіжних субкультур, доступності справжньої

культури широким верствам населення, рівня

професіоналізму у мистецтві та затребуваності

таланту. Ці питання визначають основні на-

прямки культурної політики, що охоплює всі

сфери життя, від засобів масової комунікації,

реклами та моди до психологічного типу осо-

бистості. Для хорового івент-простору концен-

трі заходи традиційна виконавська практика.

Це пов’язано з тим, що концерт є особливою за-

вершеною сценічною формою, основою якої є

номер, що має власні закони побудови, худож-

ні принципи та специфічні «правила гри». Ко-

жен номер відрізняється своїми унікальними

формою та змістом. Публічне виконання хоро-

вих творів малих форм, змагання різних жан-

рів, видів виконавського хорового мистецтва.

Саме це робить концерти хорової музика най-

більш популярними івентами. Вони перед-

бачають виконання хорових творів по зазда-

легідь складеній програмі, своєрідність яких

визначається потребами слухацької аудиторії,

її певними естетичними запитами. Концертна

програма уявляє сценічний твір, побудований

за законами драматургії. Особливість концерт-

ної драматургії – це сюжетно-образна концеп-

ція культурно-хорової програми, масового дій-

ства, де драматургічна дія формується через

побудову та виконання сюжетно-образного

задуму концертної програми. Серед розмаїття

концертно-хорових івентів можна виокреми-

ти тематичні, антологічні концерти, сольні

концерти певних хорових колективів, музич-

но-літературні композиції із залученням ак-

торів-читців і навіть хорові шоу.

Популяризації хорового мистецтва та за-

лученню до нього широкої аудиторії сприяють

хорові фестивалі, масові святкові дійства, що

передбачають огляд досягнень в області хоро-

вого співу. Такі заходи об’єднують хорові ко-

лективи з різних регіонів або країн для спіль-

них виступів, обміну досвідом та спілкування.

Вони можуть мати різну форму та масштаб, від

невеликих місцевих заходів до великих міжна-

родних подій. Учасників хорових фестивалів

представляють широке коло виконавців: ама-

торські хори різних жанрів і стилів, від класич-

них хорових ансамблів до етнічних, джазових і

популярних колективів.

Головною особливістю такого роду івентів

є різноманітний спектр заходів, що прохо-

дять у межах одного фестивалю. Це і концер-

ти учасників, майстер-класи, конкурси, творчі

зустрічі, спрямовані на обмін досвідом між ко-

лективами, хорові флешмоби, хорові марафо-

ни, імпрези тощо. Доречно зауважити, що таки

форми можуть існувати у хоровому арт-про-

сторі як у межах фестивалів, так і самостійно,

оскільки кожна з них може стати справжньою

подією у мистецькому житті суспільства.

На противагу від фестивалю, головна

мета якого сприяти обміну мистецькими іде-

ями, культурному збагаченню, спілкуванню

та розвагам, хорові конкурси цілеспрямова-

но оцінюють і визначають кращих учасників

порівняно з іншими за певними критерія-

ми. Учасники представляють свої роботи або

виступи перед журі чи аудиторією, яка оцінює

їхні досягнення та обирає найкращих за пев-

ними критеріям, закладеними у конкурсних

вимогах. В Україні перманентно дія декілька

потужних хорових конкурсів. Найбільш відомі

з них Всеукраїнський хоровий конкурс імені

Миколи Леонтовича, Всеукраїнський двотуро-

вий конкурс хорового мистецтва ім. Михайла

Кречка, Міжнародний хоровий конкурс імені

Павла Муравського, Міжнародний конкурс

імені Дмитра Бортнянського.

Протягом останнього десятиліття виник-

ли інтернет-конкурси, пов’язані з необхідністю

шукати нові способи презентації досягнень хо-

рових колективів в дистанційних умовах. Ці

нові формати представлення музики, як зазна-

чає С. Савенко (Савенко С., 2021, с.124), вимага-

ють спеціальних навичок та підходів, а саме:

- подання запису колективу в реальному

часі, де показується фактичне спільне музи-

кування, зафіксоване на відео без монтажу та

обробки;

- створення віртуального хору шляхом

зведення окремих записів голосів у єдине зву-

чання, що створює уявне спільне музикування

завдяки можливостям Інтернету.

Новітні підходи стали ключовими у ро-

звитку сучасних конкурсно-фестивальних

форматів, таких як дистанційні конкурси та

конкурси віртуальних хорів. Вони вимагають

особливих умінь та підготовки, де у першому

випадку важлива інтенсивна робота хормей-

стера, а у другому – експертиза звукорежисера

та майстра IT-технологій.

Значний вплив на розвиток хорового ми-

стецтва мають такі івенти, як хорові асамблеї.

Це зібрання або збори діячів хорового мис-

Volume 5 (1) 2024Professional Art Education

тецтва метою яких є обговорення певної проблеми та прийняття рішень або здійснення певних дій.

Приклад «Хорових асамблей Миколи Леонтовича» (м. Вінниця) доводить, що для них характерно

поєднання як виконавських, так і навчально-методичних event-форм (майстер класів, методичних

семінарів, концертних виступів тощо). Саме ця властивість робить хорові асамблеї унікальними

мистецькими заходами (див. рис.1).

Professional Art Education Volume 5 (1) 2024

Scientic Journal

Рис.1 – Мистецький проект «Хорові асамблеї Миколи Леонтовича»

Цікавими і сучасними хоровими івентами є хорові марафони, хорові флешмоби та імпрези.

Останнім часом у фестивально-хоровій практиці впроваджуються хорові імпрези (від італ. «вечір-

ка», «захід»). Такі івенти зазвичай передують відкриттю фестивалю, мають святковий характер і

декларують мету заходу. Таким зразком є Хорова імпреза, присвячена Харківському міжнародному

хоровому фестивалю «PalkinFest». Вона анонсувала фестиваль за два місяці до його початку виступа-

ми кращих хорових колективів Харкова у чудовому живописному саду Шевченка (див. рис.2).

Рис.2 – Хорова імпрез фестивалю PalkinFest

Volume 5 (1) 2024Professional Art Education

Характеризуючи фестиваль «PalkinFest», потрібно сказати, що він був представлений такими

різноманітними івентами, як: конкурсом хорових диригентів, концертом провідного українського

хору капели «Орея» (м. Житормир), майстер класом відомого латиського хорового диригента Маріса

Сірмайса, хоровим марафоном.

Хоровий марафон може існувати як самостійний захід, а також бути частиною більш масштаб-

них мистецьких подій, як наведений вище «PalkinFest». Він організовується для виконання хорових

композицій протягом тривалого часу (від декількох годин до кількох днів), які, зазвичай, викону-

ються одна за одною без перерви. Учасниками марафону можуть бути різноманітні хорові колекти-

ви різних стилів, жанрів та рівнів майстерності (аматорські, професійні, навчальні тощо). Локації

марафону можуть охоплювати різні місця: концертні зали, центри мистецтв, відкриті площі, храми

або громадські простори. Формат виступів також різноманітний від коротких програм до окремих

композицій, а також спільний колективний спів декількох хорів. Деякі хорові марафони можуть

включати конкурсні елементи, де учасники змагаються за нагороди та визнання (див.рис. 3).

Рис.3 – Хоровий марафон фестивалю PalkinFest

Хоровий флешмоб – це несподівана та миттєва хорова вистава, яка відбувається у громадсько-

му місці, частіше всього на відкритому просторі або в громадських приміщеннях (вокзалах, аеро-

портах, торгівельних центрах) і залучає співаків з різних хорових колективів. Учасники флешмобу

з’являються раптово, співають пісню або композицію, а потім швидко розходяться, залишаючи ау-

диторію приємно здивованою та враженою. Головна особливість флешмобу в його несподіваності

для глядачів, що створює ефект сюрпризу. Співаки виконують заздалегідь вивчену кожним окремо

музику одночасно та узгоджено без спільних репетицій. Хористи з’являються неочікувано у завчас-

но обумовленому місці, що створює вражаючий ефект. Хорові флешмоби користуються популяр-

ністю і часто привертають увагу громадськості та стають вірусними відео в інтернеті через свій

несподіваний та емоційно заряджений характер. Так під час фестивалю хорового співу, присвячено-

го 140-річчю народження композитора М. Леонтовича, у місті Вінниця під час флешмобу двадцять

хорів заспівали найвідомішу у світі українську різдвяну пісню «Щедрик». Вінницький флешмоб

став стартом для всеукраїнського флешмобу «Щедрик100challenge», присвячений 100-річчю з дня

першого виконання всесвітньо відомої української щедрівки (див. рис. 4).

Professional Art Education Volume 5 (1) 2024

Scientic Journal

Рис.4 – Рис.4 Хоровий флешмоб, присвячений 100-річчю виконання. української народної 

пісні «Щедрик»

Популяризації хорового співу та виявленню нових обдарувань у сфері хорового мистецтва

сприяють хорові шоу. Хорове шоу – це вистава або телевізійна програма, в якій виступають хори або

вокальні групи. Це може бути масштабне вокально-хорове дійство з костюмами, хореографією та

спецефектами, або простіше виконання пісень у вокальному ансамблі. Хорове шоу може включати

у себе різноманітні музичні жанри, від класики до популярної музики, а також може бути організо-

ване у формі конкурсу, де співацькі колективи змагаються за перемогу.

Яскравим прикладом хорових івентів є «Битва хорів» – це телевізійне розважальне шоу, яке заз-

вичай включає в себе змагання між різними хоровими групами. Вперше формат хорового телешоу

розробили у США під назвою «Clash of the Choirs» і провели серед аматорських естрадних хорових

колективів компанією NBC. Згодом такий формат був запозичений телекомпаніями багатьох інших

країн, в тому числі, з 2013 – українською телекомпанією «1+1». У програмі різні хори виступають зі

своїми унікальними аранжуваннями пісень у різних стилях музики. Часто це шоу організовується

у формі конкурсу, де хори змагаються за призи або титул кращого хору (див. рис. 5).

Рис.5 – Українське шоу «Битва хорів» 12 січня 2014р

У ході шоу можуть бути включені елемен-

ти суддівства, де журі оцінює виступи хорів за

такими критеріями, як: музичність, вокальна

техніка, аранжування, сценічна майстерність

тощо. Глядачі часто також мають можливість

голосувати за своїх улюблених учасників.

Висновки. Отже, хоровий event-арт простір

стає важливим елементом сучасної культури

і поєднує у собі творчість, інновації та соціо-

культурний вплив. Його розвиток та дослід-

ження відкривають нові можливості для хо-

рового мистецтва і значно розширюють його

аудиторію. Новітні хорові заходи мають ди-

намічний та інноваційний характер, інтегру-

ючи музику і технології. Саме такі інноваційні

підходи сприяють створенню захоплюючих та

неповторних музичних вражень.

Перспективи подальших досліджень даної

проблеми полягають у висвітлення новатор-

ських підходів до організації хорових подій,

включаючи використання сучасних техноло-

гій, експерименти з форматами хорових за-

ходів та співпрацю з іншими мистецькими га-

лузями; вивчення соціального впливу хорових

івентів на сучасне суспільство, включаючи

їхню роль у підтримці спільнот, формуванні

ідентичності та вирішенні соціальних про-

блем.

Volume 5 (1) 2024Professional Art Education

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

Афоніна О. (2019). Часово-просторовий діалог в європейській освіті. Сучасний культурний

простір у мистецтвознавчому дискурсі (с. 4–6). НАКККіМ.

Бао Чень. (2023). Підходи до визначення суті понять «event-менеджмент», «art-менеджмент» у

науково-педагогічному дискурсі. Педагогіка формування творчої особистості у вищій і загальноо-

світній школах, (87), 17–23. https://doi.org/10.32840/1992-5786.2023.87.2

Браво PalkinFest. (2021). Всеукраїнська хорове товариство Леонтовича. https://choircommunity.

com.ua/bravo-palkinfest/

Видовищний флешмоб: одразу 20 хорів з усієї україни заспівали "щедрика" у Вінниці. (2017,

13 грудня). 5 канал. https://www.5.ua/regiony/vydovyshchnyi-eshmob-odrazu-20-khoriv-z-usiiei-

ukrainy-zaspivaly-shchedryka-u-vinnytsi-161182.html

Давидовський К. Ю. (2011). Міжнародний фестивальний рух у формуванні культурно-мистець-

кого середовища України (на прикладі міжнародних музичних фестивалів “Київські літні музичні

вечори” та ”Віртуози планети”). Культурологічна думка, (3), 94–100.

Злотнник О.Й. (2019). Комунікативний простір музичного мистецтва України кінця ХХ – по-

чатку ХХІ століття [Неопубл. Дис. на здобуття наук. ступ. канд. мистецтвознавства]. Національна

академія керівних кадрів культури і мистецтв.

Повалій Т. Л., Світайло Н. Д. (2021). Івент-менеджмент: навчальний посібник. Сумський держав-

ний університет.

Радіонова О.М, о. (2015). Конспект лекцій з курсу «Івент-технології» (для студентів 2-го кур-

су денної та заочної форм навчання напрямів підготовки 6.140101 «Готельно-ресторанна справа»,

6.140103 – «Туризм»). ХНУМГ ім. О. М. Бекетова.

Савенко С. (2021). Формування нових традицій у хоровому конкурсно-фестивальному русі (дис-

танційні та онлайн фестивалі-конкурси). Диригентсько-хорова освіта: синтез теорії та практики

(с. 41–43).

Савенко С. (2021). Конкурсно-фестивальні форми хорової творчості: традиційні моделі та су-

часні тенденції [Неопубл. Дис. на здобуття наук. ступ. канд. мистецтвознавства]. Одеська національ-

на музична академія імені А. В. Нежданової

Смокович Т.В., Кобук О.А., Мархалевич Т.С. (2021). Комунікаційні процеси у сучасному академіч-

ному та масовому музичному мистецтв. Академічні студії. серія «Педагогіка»., 2(4). URL: https://doi.

org/10.52726/as.pedagogy/2021.4.2.6

Триває флешмоб «щедрик100challenge». (2016). Вікіновини. https://uk.wikinews.org/wiki/Три-

ває_флешмоб_«щедрик100challenge»

Professional Art Education Volume 5 (1) 2024

Scientic Journal

Учасники проектів Вікімедіа. (2013, 5 липня). Битва хорів — Вікіпедія. Вікіпедія. https://

uk.wikipedia.org/wiki/Битва_хорів

Харків Залізобетон [Відео]. (2022, 4 грудня). Харківський міжнародний фестиваль імені В'ячесла-

ва Палкіна. https://fb.watch/se6VrVhvRa/

Шпак Г. (2021). ІХ Всеукраїнський хоровий конкурс ім. М. Леонтовича – головна подія хорової

громади в Україні. Диригентсько-хорова освіта: синтез теорії та практики (с. 11–13).

Ялоха Т., Громадський Р. (2021). Еvent-менеджмент як елемент сучасної культурно-мистецької

практики. Науковий вісник київського національного університету театру, кіно і телебачення імені

І.К. Карпенка-Карого, (27-28), 180–189. https://doi.org/10.34026/1997-4264.27-28.2021.238849

REFERENCES

Afonina, O. (2019). Chasovo-prostorovyy dialoh v yevropeysʹkiy osviti [Time-space dialogue in

European education]. U Suchasnyy kulʹturnyy prostir u mystetstvoznavchomu dyskursi (s. 4–6). NAKKKiM.

[in Ukrainian]

Bao Chen. (2023). Pidkhody do vyznachennya suti ponyatʹ «event-menedzhment», «art-menedzhment»

u naukovo-pedahohichnomu dyskursi [Approaches to dening the essence of the concepts «event-

management», «art-management» in scientic and pedagogical discourse]. Pedahohika formuvannya

tvorchoyi osobystosti u vyshchykh i zahalʹnoosvitnikh shkolakh, (87), 17–23. https://doi.org/10.32840/1992-

5786.2023.87.2 [in Ukrainian]

Bravo PalkinFest. (2021). Vseukrayinsʹka khorove tovarystvo Leontovycha [All-Ukrainian Choral Society

of Leontovych]. https://choircommunity.com.ua/bravo-palkinfest/ [in Ukrainian]

Vydovyshchnyy eshmob: vidrazu 20 khoriv z usiyeyi Ukrayiny zaspivaly «shchedryka» u Vinnytsi.

(2017, 13 hrudnya). 5 kanal [5 channel.]. https://www.5.ua/regiony/vydovyshchnyi-eshmob-odrazu-20-

khoriv-z-usiiei-ukrainy-zaspivaly-shchedryka-u-vinnytsi-161182.html [in Ukrainian]

Davydovsʹkyy K . yu. (2011). Mizhnarodnyy festyvalʹnyy rukh u formuvanni kulʹturno-mystetsʹkoho

seredovyshcha Ukrayiny (na prykladi mizhnarodnykh muzychnykh festyvaliv “Kyyivsʹki litni muzychni

vechory” ta ”Virtuozy planety”) [The international festival movement in the formation of the cultural and

artistic environment of Ukraine (on the example of the international music festivals «Kyiv Summer Music

Evenings» and «Virtuosos of the Planet»)]. Kulʹturolohichna dumka, (3), 94–100. [in Ukrainian]

Zlotnnyk, O.Y. (2019). Komunikatyvnyy prostir muzychnoho mystetstva Ukrayiny kintsya XX – pochatku

XXI stolittya [Neopubl. dys. na zdobuttya nauk. stup. kand. mystetstvoznavstva] [Communicative space of

the musical art of Ukraine at the end of the 20th - beginning of the 21st century [Unpublished.]. Natsionalʹna

akademiya kerivnykh kadriv kulʹtury i mystetstv. [in Ukrainian]

Povaliy, T . L., Svitaylo N. d. (2021). Ivent-menedzhment: navchalʹnyy posibnyk [Event management: a

study guide]. Sumsʹkyy derzhavnyy universytet. [in Ukrainian]

Radionova, O.M., o. (2015). Konspekt lektsiy z kursu «Ivent-tekhnolohiyi» (dlya studentiv 2-ho kursu

dennoyi ta zaochnoyi form navchannya napryamiv pidhotovky 6.140101 «Hotelʹno-restoranna sprava»,

6.140103 – «Turyzm») [Synopsis of lectures on the course «Event technologies» (for students of the 2nd year

of full-time and part-time forms of training in the areas of training 6.140101 «Hotel and restaurant business»,

6.140103 - «Tourism»)]. KHNUMH im. O. M. Beketova. [in Ukrainian]

Savenko, S . (2021). Formuvannya novykh tradytsiy u khorovomu konkursno-festyvalʹnomu rusi

(dystantsiyni ta onlayn festyvali-konkursy) [Synopsis of lectures on the course «Event technologies» (for

students of the 2nd year of full-time and part-time forms of training in the areas of training 6.140101 «Hotel

and restaurant business», 6.140103 - «Tourism»)]. U Dyryhent·sʹko-khorova osvita: syntez teoriyi ta praktyky

(s. 41–43). [in Ukrainian]

Savenko, S. (2021). Konkursno-festyvalʹni formy khorovoyi tvorchosti: tradytsiyni modeli ta suchasni

tendentsiyi [Neopubl. dys. na zdobuttya nauk. stup. kand. mystetstvoznavstva] [Competition and festival

forms of choral creativity: traditional models and modern trends]. Odesʹka natsionalʹna muzychna akademiya

Volume 5 (1) 2024Professional Art Education

imeni A. V. Nezhdanovoyi [in Ukrainian]

Smokovych, T.V., Kobuk, O.A., Markhalevych, T. S. (2021). Komunikatsiyni protsesy v suchasnomu

akademichnomu ta masovomu muzychnomu mystetstvi [Communication processes in modern academic

and mass musical arts]. Akademichni studiyi. seriya «Pedahohika»., 2(4). URL: https://doi.org/10.52726/

as.pedagogy/2021.4.2.6 [in Ukrainian]

Tryvaye eshmob «shchedryk100challenge» [The «shchedryk100challenge» ash mob continues].

(2016). Vikinoviny. https://uk.wikinews.org/wiki/Tryvaye_eshmob_«shchedryk100challenge» [in Ukrainian]

Uchasnyky proektiv Vikimedia [Wikimedia project participants] (2013, 5 lypnya). Bytva khoriv —

Vikipediya. Vikipediya. https://uk.wikipedia.org/wiki/Bytva_khoriv [in Ukrainian]

Kharkiv Zalizobeton [Video]. (2022, 4 hrudnya). Kharkivsʹkyy mizhnarodnyy festyvalʹ imeni V’yacheslava

Palkina [Vyacheslav Palkin Kharkiv International Festival]. https://fb.watch/se6VrVhvRa/ [in Ukrainian]

Shpak, H. (2021). IKH Vseukrayinsʹkyy khorovyy konkurs im. M. Leontovycha – holovna podiya

khorovoyi hromady v Ukrayini [All-Ukrainian Choral Competition named after]. U Dyryhent·sʹko-khorova

osvita: syntez teoriyi ta praktyky (s. 11–13). [in Ukrainian]

Yalokha T., Hromadsʹkyy R . (2021). Event-menedzhment yak element suchasnoyi kulʹturno-mystetsʹkoyi

praktyky [Event management as an element of modern cultural and artistic practice]. Naukovyy visnyk

Kyyivsʹkoho natsionalʹnoho universytetu teatru, kino i telebachennya imeni I.K. Karpenka-Karoho, (27-28),

180–189. https://doi.org/10.34026/1997-4264.27-28.2021.238849 [in Ukrainian]

Надійшла до редакції / Received: 18.03.2024

Рекомендовано до друку / Accepted: 03.06.2024

Professional Art Education Volume 5 (1) 2024

Scientic Journal

CHORAL EVENT-ART SPACE THROUGH THE PRISM

OF TODAY

Candidate of pedagogical sciences, Associate

professor of the department of musical art in

H.S. Skovoroda Kharkiv National Pedagogical

University

Kharkiv, Ukraine

email: oksana.vasylieva@hnpu.edu.ua

https://orcid.org/0000-0002-8918-4357

Object. The aim of this article is to analyze the modern choral event-art space from the

perspective of recent scientic research and to characterize the artistic events existing in choral

practice.

Methods & methodology. The study employs traditional theoretical methods of analyzing

scientic literature, the method of analogy to identify similar features of choral artistic events with

event phenomena in other areas of social life, as well as generalization and comparison of choral

event-art forms characteristic of modern choral art and their classication.

The research results indicate the widespread use of the concepts «art space,» «world of

contemporary art,» «art world,» and «eld of art» in cultural and scientic contexts. The essence

of the denitions «space,» «art space,» and «event-art space» in art and cultural studies has been

dened. It has been established that the modern musical and artistic environment is transforming

into an event-art space, characterized by a great variety of forms and types of artistic events. The

category «event» is revealed as a clearly planned social event in the elds of science, culture, and

art, which resonates within society. The author emphasizes the target orientation of events towards

specic age or social audiences. These events encompass various forms of art, such as exhibitions,

installations, performances, multimedia shows, and other forms of creative expression.

The modern choral event-art space has been characterized, including festivals, city

celebrations, competitions, ceremonial events, concerts, educational activities, master classes by

leading choral experts, seminars, and Olympiads.

Forms of choral events have been analyzed using examples such as the All-Ukrainian Mykola

Leontovych Choral Competition, the All-Ukrainian Two-Stage Choral Art Competition named

after Mykhailo Krechko, the Pavlo Muravsky International Choral Competition, and the Dmytro

Bortniansky International Competition. The distinctive features of choral festivals, performances,

choral ash mobs, choral marathons, choral assemblies, and shows have been identied.

Illustrative examples of these events include the «Mykola Leontovych Choral Assemblies,» the

Kharkiv International Choral Festival «PalkinFest,» the show «Battle of the Choirs,» and others.

Conclusions. Thus, the choral event-art space becomes an important element of

contemporary culture, combining creativity, innovation, and sociocultural impact. Its development

and research open new possibilities for choral art and signicantly expand its audience. The latest

choral events are dynamic and innovative, integrating music and technology. Such innovative

approaches contribute to creating captivating and unique musical experiences.

Keywords: choral art, choral concerts, festivals, choral ash mob, choral show, choral

marathon

DOI https://doi.org/10.34142/27091805.2024.5.01.03